Siracusa, Palazzo Beneventano
22 12 06, 18 Uhr
W.A. Mozart Flötenquartett A-Dur KV 298
G. Rossini Sonate Nr.1G-Dur
G. Rossini Sonate Nr.3 C-Dur
W.A. Mozart Flötenquartett D-Dur KV 285
Ensemble Anima Wien
Catania, Palazzo Biscari
18 12 06, 20 Uhr
W.A. Mozart Flötenquartett A-Dur KV 298
G. Rossini Sonate Nr.1 G-Dur
W.A. Mozart Flötenquartett D-Dur KV 285
G. Rossini Sonate Nr.3 C-Dur
Ensemble Anima Wien
Wien, Liechtenstein Museum (Herkulessaal)
17 12 06, 14 Uhr
GIROLAMO FRESCOBALDI Canzona III per Canto solo (1628)
HEINRICH SCHMELZER Sonata quarta aus Sei Sonate (1664)
HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER aus den Mysterien Sonaten (um 1670)
Sonata 1 „Mariae Verkündigung oder die Menschwerdung Jesu Christi“
Sonata 2 „Heimsuchung Mariae“
Sonata 3 „Die Geburt Jesu Christi“
Sonata 4 „Aufopferung des göttlichen Knäbleins Jesu im Tempel“
Sonata 5 „Die Wiederfindung des zwölfjährigen Knaben Jesus im Tempel“
Georg Hamann, Violine
Bernadette Köbele, Violoncello
Johannes Ebenbauer, Orgelpositiv
Tieschen, Pfarrkirche
16 12 06, 19 Uhr
GIROLAMO FRESCOBALDI Canzona III per Canto solo (1628)
HEINRICH SCHMELZER Sonata quarta aus Sei Sonate (1664)
HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER aus den Mysterien Sonaten (um 1670)
Sonata 1 „Mariae Verkündigung oder die Menschwerdung Jesu Christi“
Sonata 2 „Heimsuchung Mariae“
Sonata 3 „Die Geburt Jesu Christi“
Sonata 4 „Aufopferung des göttlichen Knäbleins Jesu im Tempel“
Sonata 5 „Die Wiederfindung des zwölfjährigen Knaben Jesus im Tempel“
Georg Hamann, Violine
Bernadette Köbele, Violoncello
Johannes Ebenbauer, Orgelpositiv
Danzig, Philharmonie (Kammersaal)
06 12 06, 18 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett B-Dur KV 458 "Jagdquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
aron quartett
Warschau, Nationalphilharmonie (Kammersaal)
05 12 06, 19 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett B-Dur KV 458 "Jagdquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
aron quartett
Warschau, Chopin Akademie (H. Melcer Saal)
03 12 06, 16 Uhr
Ernst Krenek Sonata op.92 No.3 (1942)
Heinrich Ignaz Franz Biber Passacaglia
Rainer Bischof Viola tricolor
Gottfried v. Einem Solosonate für Viola op. 60 (1980)
Johann Sebastian Bach Suite Nr. 2 d-Moll BWV 1008
Georg Hamann, Viola
Morelia (MEX), Museo Histórico del Poder Judicial de Michoacán
Festival Internacional de Música de Morelia Miguel Bernal Jiménez
22 11 06, 20.30 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
J. Haydn Streichquartett C-Dur op. 76/3 "Kaiserquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op. 34 (1945)
aron quartett
Kritiken
La Jornada Michoacán, 23.11.2006
A pesar del frío extremo, los asistentes disfrutaron del acto Aron Quartett de Viena se presentó en el Palacio de Justicia dentro del FIMM Erick Alba
En medio de una atmósfera silenciosa, respetuosa, aunque con el frío creciente de la noche, el Aron Quartett de Viena vertió el segundo velo de sosiego musical en los últimos 10 días, en contraste con la algarabía que Cuba implantó con su propio arte: los cuartetos escritos por Mozart, Haydn y Korngold trajeron a la fiesta musical moreliana una alegría más académica, menos bulliciosa y más íntima. La llegada del cuarteto de cuerdas vienés al Festival Internacional de Música de Morelia corresponde al festejo por los 250 años del natalicio del genio de Salzburgo, aunque su presentación mantuvo un sello extraño que solamente puede ser explicado desde la historia que guardan entre sí dos de los exponentes más altos del clasicismo europeo: Mozart y Haydn. Cuando el frío nocturno era apenas una brizna fácil de ignorar en el Palacio de Justicia de Morelia, el Cuarteto en Do Mayor KV 465 de W.A. Mozart, escrito en 1785, tuvo un inicio extraño dentro del estilo mozartiano. Como si se anunciara una suerte de experimento sonoro, los lentos acordes iniciales hicieron contraste con un rápido sistema de diálogos en los dos violines principales, la viola y el chelo, a cargo de Ludwig Müller, Barna Kobori, Georg Hamann y Christophe Pantillon. Ese sistema denota una creación sumamente cerebral en Mozart, lo que se aparta de su innato sentido musical y que da como resultado el intento de plasmar sobre la pauta una madurez que, se afirma, tuvo mucho que ver con la amistad e intercambio técnico que sostuvo con Joseph Haydn. Un sencillo tema principal, con sólo tres notas, bastaría para que el de Salzburgo iniciara un juego de expansión musical en el segundo movimiento, mientras los instrumentistas, con una calidad innegable, mantenían al público absorto, expectante. Sin embargo, el compositor fue más allá en su experimentación, pues el mismo tema principal se redujo a dos notas en el tercer movimiento de la obra, junto a un tema secundario, para fundirlos en una tendencia orquestal encaminada a la tensión auditiva. El público se mostró complacido. Su aplauso fue generoso y merecido, aunque mostraba ya los embates de una temperatura a cada momento más inclemente. Fue entonces que apareció la obra de Haydn, el Cuarteto en Do Mayor op. 76 número 3, mejor conocido como Emperador. La obra escrita en 1797 y que serviría como base para el himno nacional de Alemania, muestra ese intercambio que antes se mencionó con Mozart, pues Haydn escribió ese cuarteto en la plenitud de su fama y en un período de experimentación que, al contrario del estilo mozartiano, tenía como base al soltura melódica y la inclusión cada vez más constante de cromatismos y disonancias. El compositor vienés marcó así su propio contraste con él mismo, tal como su música marcaría el propio dentro del festival michoacano de música. El lirismo del contrapunto usado en el segundo movimiento del cuarteto significaría entonces una explotación evidente de su propia experiencia en el arte de la creación musical, que al final no significa la fabricación de temas más elaborados, sino más apegados a su propia libertad mental. La última parte de la composición haydiana, llena de exigencias para el ejecutante y de una elocuente energía, se convirtió en el mejor momento de la noche para el Aron Quartett que respondió con delicadeza a los pasajes más serenos, como a los que requirieron de potencia y exactitud en el viaje del tema por cada uno de los instrumentos. El cierre del cuarteto vienés se basó en otro cuarteto en Do Mayor, el de Erich Wolfgang Korngold, escrito en 1945 y que mantendría la robustez característica del compositor austriaco. Tal vez por ser de más reciente factura, con todos los avances estéticos que eso implica, la obra de Korngold se apartó del discurso al que ya se había acostumbrado el público e imprimió disonancias más recurrentes. Eso se conjugó con el frío ya casi insoportable del momento, que sin embargo no fue motivo suficiente para replegar las líneas que se mantuvieron intactas hasta el final de la presentación musical. Luego, los comentarios obligados versaron sobre la comparación entre el estilo musical europeo y el cubano, que en los últimos días mantiene a la ciudad subyugada. El resultado de las pequeñas deliberaciones sostenidas en los rincones del edificio en que el viento tiene más difícil acceso, parecieron ser las mismas: la docta tradición musical vienesa se mantiene hoy limpia gracias a su apego a la partitura, mientras que la cubana, como sus propios exponentes lo han declarado, tiende más a la mezcla de estilos con las raíces rítmicas de su cultura. Ese contraste, desde donde se le mire, es nutritivo. Y la actuación del Aron Quartett de Viena ejemplifica no solamente la pulcritud de su propio entorno artístico, sino las bases del arte que nosotros mismos, desde otro continente, aún practicamos.
PROVINCIA, El Diario grande de Michocán, 23.11.2006 Virtuosismo europeo para el frío Por Ricardo Aguilera Soria Así como el ingeniero Guillermo Wodon de Sorinne logró que a fines del siglo XIX se fusionaran en un solo monumento –el actual Museo Histórico del Poder Judicial de Michoacán- dos diferentes concepciones artísticas, anoche, los integrantes del Aron Quartett lograron fusionar la esencia del barroco con los antecedentes de la música contemporánea; esto en un concierto que recordó a los grandes de la música austriaca, en un evento más ofrecido en el Décimo Octavo Festival Internacional de Música de Morelia (FIMM). Dos violines, una viola y un violonchelo serían los responsables de expresar, con un solo lenguaje, las posibilidades sonoras logradas por Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn y Erich Wolfgang Korngold; acordes que se entregaron con generosidad, que recuperaron el virtuosismo y que buscaron entregar algo de calidez al intenso frío que se sintió en el patio principal del antiguo Palacio de Justicia. No importó que la sede haya cambiado de último momento por la huelga que tiene cerrado el edificio del Ayuntamiento, el público llegó puntual para disfrutar de aquellas abundantes texturas que se desgranaron desde la primera melodía, el “Cuarteto en Do mayor XV 465”. No importó la abundancia de tintes, pues la entrega se caracterizaría por la suavidad, por la intención de relajar, de entrar en contacto con el contexto arquitectónico que en su planta baja muestra un alarde técnico en la arquitectura. Los cuatro integrantes desplegaron una conexión perfecta y magistral: mientras los violines entregaban lo mejor de los agudos, el chelo proporcionó agudos exuberantes que marcaban la profundidad; la viola, en sus participaciones leves, sirvió para dar un mayor dinamismo, que se acentuó con el rápido cambio de partituras. Esa catarsis se intensificó con el “Cuarteto en Do mayor op. 76/ 3” de Haydn: las miradas se mantuvieron absortas al área más cercana a la escalera, el barroco triunfó no sólo con los matices, sino también con los tableros de piedra que caracterizan los pilares inferiores del edificio, en el carácter octagonal del patio, cuyas aristas permitieron la expansión del generoso aplauso proporcionado. Y el intermedio se presentó como momento preparatorio para la última pieza, el “Cuarteto No. 3 en Do mayor op 34”. El que Korngold la compusiera a fines del siglo XIX provocó que en cada nota se intensificara el dramatismo, que se sintiera una mayor agresividad sonora; pero en ese carácter estibaba su encanto, en ser densa y suave, llena de cortes inesperados, dispuesta a revolucionar las emisiones anteriores. El frío se intensificaba, los minutos discurrían con rapidez y los cuerpos entumecidos no solo se refugiaban en la silla; también los músicos mostraban los efectos del ambiente, que compartieron con sonrisas o con un leve frotar de manos, que señalaba las fuertes oleadas que calaban hasta los huesos. Después de casi 100 minutos de entrega y virtuosismo, los cuatro vieneses arrancaron los más intensos sonidos a cada instrumento; las campanas de la Catedral quisieron a lo lejos, dar cuenta de su presencia con el choque del badajo, y los rostros mostraron la emoción de un concierto completamente europeo, tanto que el clima contribuyó a afirmarlo. Derechos Reservados: Diario Provincia
Lazano Cardenas (MEX), Iglesia de Cristo Rey
21 11 06, 19:30 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465
J. Haydn Streichquartett C-Dur op, 76/3 "Kaiserquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
aron quartett
London, Wigmore Hall
19 11 07, 11:30 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
aron quartett
Cambridge, Clare Hall
17 12 06, 20 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
J. Haydn Streichquartett C-Dur op.76/3 "Kaiserquartett"
G. Puccini Crisantemi
E.W. Korngold Streichquartett Nr. D-Dur op.34 (1945)
aron quartett
Wien, Arnold Schönberg Center
07 11 07, 19:30 Uhr
W. Zillig Streichquartett Nr.1 (1927)
D. Schostakowitsch Streichquartett Nr.10 As-Dur(1964)
W.A. Mozart Streichquartett C-Dur KV 465 "Dissonanzenquartett"
aron quartett
Wien, Universität für Musik (Lesesaal der Bibliothek)
07 11 07, 18 Uhr
Horst Ebenhöh Sonate Nr.2 Für Viola und Klavier op.99/2 (2006)
Georg Hamann, Viola
Christina Leeb-Grill, Klavier
Mürzzuschlag, Brahms Museum
05 11 06, 18 Uhr
W.A Mozart Streichquartett B-Dur KV 458 "Jagdquartett"
W. Zillig Streichquartett Nr.1 (1926)
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
aron quartett
Gleinstätten, Schloss
05 11 06, 11 Uhr
F. Schubert Sonate für Arpeggione (Viola) und Klavier a-Moll D821 (1824)
J. Brahms Sonate für Viola und Klavier f-Moll op.120/1 (1884)
D. Schostakowitsch Sonate für Viola und Klavier op. 147
Georg Hamann, Viola
Janna Polyzoides, Klavier
Wien, Gesellschaft für Musiktheater
04 11 06, 19 Uhr
J.S. Bach Suite Nr.4 Es-Dur BWV 1010
H. Ebenhöh Sonate für Viola und Klavier op.99/2 (2006)
L.v. Beethoven Sonate für Klavier c-Moll op.10/1
D. Schostakowitsch Sonate für Viola und Klavier op.147
Georg Hamann, Viola
Christina Leeb-Grill, Klavier
Klosterneuburg, Stift (Binderstadl)
22 10 06, 19 Uhr
KULTURDREIERLEI
Lesungen zum Thema Jagd
G.B. Vitali Partita op.14/6
G.B. Vitali Partita op.14/3
G.B. Vitali Partita op.14/1
J. Brahms Streichsextett Nr.1 B-Dur op.18
Rui Hashiba, Violine
Katharina Göschke, Violine
Georg Hamann, Viola
Johann Ratschan, Viola
Michelle Keller, Violoncello
Eckart Schwarz-Schulz, Violoncello
Corinna Lenneis, Sprecherin
Pöllau, Schloss (Großer Freskensaal)
21 10 06, 19:30 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett B-Dur KV 458 "Jagdquartett"
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.34 (1945)
W.A. Mozart Klarinettenquintett A-Dur KV 581
Wolfgang Kornberger, Klarinette
aron quartett
Hartberg, Kirche Maria Lebing
21 10 06, 17 Uhr
G.G. Gastoldi Balletto
G.F. Händel Sarabande, Marsch
J.B.d. Boismortier Concerto g-Moll
J.S. Bach Konzert für Viola, Streicher und Basso continuo
J. Haydn Cellokonzert C-Dur
G.B. Pergolesi Stabat Mater
Magdalena Kelz, Violoncello
Nina Bernsteiner, Sopran
Ida Aldrian, Alt
Georg Hamann, Viola
Cello Ensemble Hartberg
Jugend-Streichorchester Hartberg
Hermine Pack, Dirigentin
Langenzersdorf, Hanak-Museum
12 10 06, 19:30 Uhr
W.A. Mozart Streichquartett B-Dur KV 458 "Jagdquartett"
D. Schostakowitsch Streichquartett Nr. 10 As-Dur op.118
E.W. Korngold Streichquartett Nr. 3 D-Dur op.43 (1945)
aron quartett
Toulouse, Théatre du Capitole
07 10 06, 18 Uhr
V. Ullmann Streichquartett Nr.3 (1943)
A. Schönberg Streichquartett Nr.4 op.37 (1936)
E.W. Korngold Streichquartett Nr.3 D-Dur op.43 (1945)
aron quartett
Kritik:
ANACLASE.com
Théâtre du Capitole, Toulouse 7 octobre 2006entartete musik par le quatuor aron
En regard des représentations de Die frau ohne Schatten au Capitole [lire notre chronique de la première], le Quatuor Aron proposait cet après-midi un programme nous plongeant dans la musique contemporaine des der-nières années de Strauss, une musique principalement écrite par ceux que le Reich appellerait les dégénérés, des compositeurs qui n'auront que deux alternatives : s'enfuir ou mourir, comme Viktor Ullmann interné à Terezin puis à Auschwitz [lire notre chronique de Der Kaiser von Atlantis à Chambéry]. C'est le Quatuor Op.46 n°3 de ce dernier qui ouvre le concert.Des quatre mouvements enchaînés de cette œuvre, le Quatuor Aron offre une interprétation riche en contrastes. Introduisant l'Allegro moderato dans un lyrisme tendre où l'on remarque immédiatement un équilibre étonnant, tenant autant à une qualité d'écoute exemplaire qu'à une commune respi-ration et un vibrato idéalement homogénéisé, les quartettistes articulent fermement le Presto comme pour mieux retenir ensuite un Largo d'une pu-deur énigmatique, dans une couleur subtile. Volontiers un peu plus âcre, le Rondo avance son motif obstiné dans une effervescence déroutante. C'est durant les premières années de son exil américain qu'Arnold Schönberg s'attelle à son Quatuor Op.37 n°4, à Los Angeles. Encore sou-cieux de s'inscrire dans un rêve impossible d'une histoire de la musique, cette œuvre annonce cependant à plus d'un titre le plus radical Trio Op.45 qui verrait le jour neuf ans plus tard. Nos instrumentistes viennois ména-gent à son exécution une sonorité plus musclée, dotée d'une palette de couleurs extrêmement variée. Après un 1er mouvement plutôt farouche, ils affirment une dynamique scrupuleusement précise dans le Comodo dont ils révèlent peu à peu le dessin complexe, donnent un faux air de plainte wagnérienne à l'unisson véhément qui ouvre le Largo, bientôt gagné par des entrelacs presque criés d'une intensité rare, pour achever l'Allegro
par des échanges lestes, contrastés, hargneux même. En 1945, Erich Wolfgang Korngold signe son Quatuor en ré majeur Op.34 n°3, justement contemporain de l'opus 45 précédemment cité ; pourtant, à l'écouter, plus d'un mélomane la daterait peut-être de 1920, tant son auteur regarde vers le passé. C'est la sinuosité à la foischatoyante et dramatique de l'opéra Das Wunder Der Heliane qui caractérisera le mieux cette partition décidément plus Jugendstill que les deux autres. On y goûte également un hypnotique et passionnant développement ostinato brillamment exécuté, ses motifs rappelant peut-être au musicien ses premiers pas d'enfant à Brno. Le Quatuor Aron s'essaie ensuite à des demi-teintes particulière-ment heureuses dans la buée toute nostalgique du dernier mouvement. Enfin, pour prendre congé d'un public justement enthousiaste, les artistes donnent en bis une brève pièce d' Ernst Toch, préservant ainsi la grande cohérence du menu : Dedication, quelques minutes d'un lyrisme avoué dans une vibration généreuse.Bertrand Bolognesi
Pulgarn, Klosterkirche
05.10.06, 19:30 Uhr
J.S. Bach Suite Nr.4 Es-Dur BWV 1010
B. Britten Lachrymae op.48
Z. Kodaly Adagio
J. Brahms Sonate für Viola und Klavier op.120/2
Georg Hamann, Viola
Nikolaus Wiplinger, Klavier
Wien, Schloss Pötzleinsdorf
Kulturtage (Max-Böhm-Gesellschaft)
25.09.06, 19:30 Uhr
J.S. Bach Suite Nr.4 Es-Dur BWV 1010
H. Ebenhöh Sonate für Viola und Klavier op.99/2 (2006) Uraufführung
L.v. Beethoven Sonate für Klavier c-Moll op.10/1
D. Schostakowitsch Sonate für Viola und Klavier op.147
Georg Hamann, Viola
Christina Leeb-Grill, Klavier